Films en televisieshows zijn niet echt bedoeld om de werkelijkheid weer te geven. Ze kunnen commentaar geven op de werkelijkheid. Ze kunnen een verhaal vertellen op basis van waargebeurde gebeurtenissen. Toch spelen ze een belangrijke rol in hoe mensen de werkelijkheid en hun plaats in de samenleving ervaren. Ze kunnen ook een grote invloed hebben op onze verwachtingen over hoe we omgaan met mensen.
Hier zijn de top 10 feiten over de samenleving die Hollywood tegen ons liegt in zijn films.
10. Oorlog is een glorieuze en nobele bezigheid
Volgens Dennis Rothermel, een gepensioneerde professor in de filosofie, kan een film een waarheidsgetrouw beeld geven van echte militaire conflicten als hij "een gewelddadige dood door een ongeval, onderdanige horror, gruwel als gedragsnorm" laat zien.
Dit betekent niet dat Hollywood-films oorlog nooit naar waarheid laten zien. Er zijn ook realistische militaire afbeeldingen, zoals Platoon, Thin Red Line, Letters from Iwo Jima en een aantal anderen.
9. Mensen hebben teveel geld
Het lijkt erop dat de American Dream Factory niet bekend is met een concept als "economische crisis". Personages in tv-programma's en films kunnen het zich over het algemeen veroorloven om te gaan en staan waar ze maar willen, zelfs als ze in een laagbetaalde baan werken.
Neem bijvoorbeeld de bekende tv-serie Friends. De hoofdpersonages zitten bijna de hele dag rond en huren tegelijkertijd een appartement in een huis in een chique wijk van New York - de duurste stad om in te wonen.
En als het appartement van Carrie Bradshaw, de heldin van de tv-serie "Sex and the City", echt was, dan zou het volgens schattingen van experts haar 3.500 dollar per maand hebben gekost.
Natuurlijk zijn Vrienden en Sex and the City technisch gezien een tv-programma, geen film. Het grote scherm staat echter ook vol met ongelooflijk rijke helden.
8. De held krijgt altijd het meisje aan het einde van de film
Hoewel de tijden veranderen en Hollywood geleidelijk verschuift van het cliché 'vrouw in moeilijkheden' naar sterke en onafhankelijke heldinnen, krijgen de mannelijke helden aan het einde van de film nog steeds de meisjes. Dit is een van de meest voorkomende en blijvende Hollywood-clichés.
Het maakt niet uit dat de held misschien geen gemeenschappelijke interesses heeft met dit meisje, en ze ontmoetten elkaar een paar dagen geleden, en dit is duidelijk te weinig om de beruchte liefdeschemie te laten ontstaan. De winnaar zou zijn prijsperiode moeten ontvangen.
In het echte leven zouden de held en de heldin op zijn best vrienden blijven en elkaar een paar keer per maand zien, tussen werk en gezin in.
7. Een van de ouders wordt vermist
In veel Hollywood-films heeft de hoofdrolspeler of heldin niet één ouder, of zelfs maar beide. Dit is een veelvoorkomend excuus voor personages om irrationeel en zonder motivatie te handelen.
Het geeft kijkers een vals stereotype dat ouders die afwezig zijn in hun leven de schuld kunnen zijn van al hun problemen en mislukkingen, die hen geen liefde hebben gegeven en hen niet op tijd hebben geleerd hoe ze moeten handelen en wat ze moeten doen.
6. Feestjes zijn altijd leuk
In films zijn jeugd- of volwassenfeesten altijd interessante en vermakelijke evenementen. En als daar slechte dingen gebeuren, zijn het slechts "plot-engines" waarmee je de personages beter kunt onthullen of ze kunt motiveren om verdere actie te ondernemen.
In het echte leven zijn veel feesten gewoon een stel mensen die moe zijn van het werk en traag met elkaar praten, alcohol drinken, soms dansen, en dan hun eigen weg gaan en rustig naar bed gaan.
5. Villains zijn freaks, helden zijn knap
Dit publieke stereotype is geen uitvinding van Hollywood, maar wordt er actief door gepromoot. Het vindt zijn oorsprong in de theorie van de Italiaanse psychiater Cesare Lombroso, naar wie vaak wordt verwezen als 'de vader van de criminele antropologie'. Volgens Lombroso worden misdrijven gepleegd door mensen met een karakteristiek uiterlijk en karakter.
De "geboren criminelen" hebben volgens de theorie van Lombroso een onregelmatige schedelvorm, een schuin aflopend smal voorhoofd, een asymmetrisch gezicht en oogkassen, en zeer sterk ontwikkelde kaken.
Hoewel we begrijpen dat het verschil in uiterlijk van personages in films de gemakkelijkste manier is om kijkers te laten zien wie de held is en wie de slechterik, kan in het echte leven alles precies het tegenovergestelde zijn. Een goedgeklede, aantrekkelijk uitziende persoon kan heel goed een verstokte klootzak zijn (neem tenminste een groot aantal huwelijksbedrijven), en een lelijk persoon kan een engel in levende lijve zijn.
Er is trouwens ook een omgekeerd Hollywood-cliché. Hoe zie je een vrouwelijke slechterik in een kamer vol mensen? Heel simpel: ze wordt de mooiste en meest sexy dame in deze kamer.
4. Het doden van een slechterik lost alle problemen op
In de films brengt de dood van de slechterik het leven onmiddellijk weer normaal. Tegelijkertijd negeert iedereen het feit dat de problemen die de slechterik tijdens de film heeft veroorzaakt, blijven bestaan.
Heeft de moord op Voldemort bijvoorbeeld het probleem opgelost van de negatieve houding ten opzichte van "Modderbloedjes" en "Dreuzels" onder veel raszuivere tovenaars? En de moord op Sauron maakte al zijn aanhangers onmiddellijk vriendelijk en vredig?
In het leven is zelfs de uitschakeling van de leiders van terroristische organisaties zoals ISIS (verboden in Rusland) niet de sleutel tot het verdwijnen van de hele organisatie. Dus de represaille tegen de slechterik is natuurlijk goed, maar duidelijk niet genoeg voor een happy end.
3. Genieën weten en kunnen alles in de wereld
De meeste echte genieën behalen uitstekende resultaten in hun vakgebied. Maar je gaat toch niet naar de Nobelprijswinnaar voor literatuur om de motor van je auto te bespreken, toch?
Dus waarom laat Hollywood ons vaak genieën zien zoals Dr. Gregory House, die niet alleen een geweldige dokter is, maar ook een half dozijn talen kan spreken en piano kan spelen? Of neem Reed Richards van Fantastic Four, die een genie is op meerdere gebieden tegelijk (wiskunde, werktuigbouwkunde, natuurkunde, elektrotechniek), en overal even goed is. In het gewone leven werkt dit niet zo, als je Anatoly Wasserman niet bent (maar dit is niet zeker).
2. Mensen werken weinig op het werk
Het lijkt erop dat filmpersonages zich niet al te veel zorgen maken over hetzelfde werk als de gemiddelde werknemer in de echte wereld. Ze hebben ongelooflijk lange lunchpauzes en niemand blijft overuren. En je kunt altijd een collega vragen om "mij in het bijzijn van de baas te dekken". Spreek je vaak af om zijn werk voor een collega te doen terwijl hij persoonlijke problemen oplost?
Elk concurrerend modern kantoor of productiefaciliteit heeft revisies en deadlines, zodat gewone mensen niet veel tijd hebben voor romantische avonturen, het ontrafelen van mysterieuze incidenten of het redden van de wereld.
1. Een vijand die je een dienst heeft bewezen, wordt een vriend
Het idee om zich te verenigen met voormalige vijanden wordt vaak uitgebuit door Hollywood, omdat het een van de meest voorkomende filmclichés is. Een treffend voorbeeld hiervan is het verhaal van Khan uit de Fast and the Furious-franchise. Hij was een van de coolste personages in deze fysica tartende filmsaga. En Jason Statham, of liever zijn personage Deckard Shaw, vermoordde hem.
Het moet toegegeven worden dat het idee van Shaws onwillige samenwerking met het team van Dominic Toretto in het achtste deel van de franchise veel plezier bracht bij het publiek. Zijn chemie met Hobbs (Dwayne Johnson) is zo goed dat het de release van een aparte film over het stel rechtvaardigde.
Maar hier is de pech: Shaw heeft een van de vrienden van de hoofdpersoon vermoord. Hij blies ook het huis van Dominic op en stuurde zijn biologische familie bijna naar de volgende wereld in Fast and Furious 7. Maar zodra hij Dominic's team hielp, annuleerde het alle slechte dingen die Shaw eerder had gedaan.